他的画展现出了建筑与环境的融合关系，而且，他所画的建筑画室内外空间投影关系很精确，从最初所画时只展现出建筑远景的平面关系，到后来居然有以建筑物为主角的局部特写…他所画建筑物的视角甚有些像建筑学院的学生那样，通过绘画仔细观察和体验建筑的简单与美观…当歌德岁时，他已用近两年的时间实地考察采访意大利…此时，他对古典艺术还包括建筑艺术再次发生了兴趣而必要走出建筑参与建筑活动…艺术家无法只跟在观众的后面，这里有个从“建筑是凝结的音乐”想起(下)——评论歌德的建筑、音乐、绘画世界歌德就是指绘画走进建筑艺术的　　这个观点从《歌德谈话录》附有歌德亲笔所画的9幅黑白图中可见一斑，这9幅画中有生锈版画、羽毛笔画、铅笔画、黑粉画、铜版画等。有7幅是建筑画，所画中有古老的塔楼、教堂、王宫、小磨房以及农舍，都是以建筑为刻画对象，至为歌德对建筑情有独钟。

　　所画这9幅画时，歌德的年纪是19~37岁。从所画中我们看见，歌德对建筑的展现出更加成熟期，更加精细和精确。

他的画展现出了建筑与环境的融合关系，而且，他所画的建筑画室内外空间投影关系很精确，从最初所画时只展现出建筑远景的平面关系，到后来居然有以建筑物为主角的局部特写。他所画建筑物的视角甚有些像建筑学院的学生那样，通过绘画仔细观察和体验建筑的简单与美观。

　　当歌德37岁时，他已用近两年的时间实地考察采访意大利。此时，他对古典艺术还包括建筑艺术再次发生了兴趣而必要走出建筑参与建筑活动。1829年2月12日，他在回想意大利的经历时说，“它（意大利）使我（对建筑）的庄严和最出色有了概念，但是，一点技能没教会我。主要是修建魏玛的公爵府，使我获得了提升。

当时我被迫回来腊，甚至亲自动手绘制装饰线图案。我所画的比那老大手艺工匠更佳，因为我的想象力比不上他们。

”　　爱好绘画预示着歌德的一生，绘画大大加剧了歌德的建筑艺术情结。　　歌德喜爱有艺术感觉的建筑师　　歌德指出，各种激情和情感可以大众化，可理性总有一天只归属于少数的精英。他还指出，之所以有大量的艺术等外品洪水泛滥，观众和舆论是有责任的，艺术水平的高下绝不只以喜爱人数的多少而以定。

艺术家无法只跟在观众的后面，这里有一个普及提升大众艺术文化的问题。　　歌德说道，天才并不是别的什么，而意味着是一种创造力。

一个人主观的创造力是受限的、无法持久的，任何最出色人物都得依赖大众成就自己的事业。杰出人物的最出色，也都正好在于他擅于与人合作，擅于通过他人成就自己的事业。　　歌德对于卓越的建筑师和最出色的建筑作品独具慧眼、十分赞许。他赞许建筑界的一位无名氏，是他发明者了古德意志建筑艺术形式的比例关系，从而使得后世才有可能修建起斯特拉斯堡大教堂和科隆大教堂。

歌德说道，这位无名氏是一位天才，因为他的思想维持了持久的创造力，至今影响尚存。　　他赞扬库德莱，说道他是我们时代最有能耐的建筑师之一。　　歌德赞许和憧憬能死掉看到巴拿马运河这样伟大工程的修筑顺利。他说道：“有一点可以认同，这样一条运河一旦修筑顺利，任何吨位的客轮货轮都可以通过运河必要驶进太平洋，由此而对于整个文明人类产生的益处将不可估量。

”他还期望看见苏伊士运河及在多瑙河和莱茵河之间各辟一条运河等。这里，歌德寄希望于建筑对人类文明做出巨大贡献。

　　我指出，一个合格建筑师的脑海中应该有一个建筑、音乐、绘画相连的艺术世界，这样，他才能感觉和喜爱多种艺术，把从音乐、绘画中吸取的营养再行对系统到他所热衷的建筑事业上来。这样说道或许拒绝过低，但起码有这样的思路和这样希望执着的境界，对我们来讲就早已很好了。

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